Poucos carros circulam pelas ruas de S\u00e3o Paulo, namorados passeiam de barco pelas \u00e1guas cristalinas do Tiet\u00ea e apreciam as margens floridas. O est\u00e1dio do Pacaembu, em uma vizinhan\u00e7a de raros pr\u00e9dios, recebe damas com belos vestidos e cavalheiros de terno, enquanto jogadores lend\u00e1rios do Corinthians posam para uma foto em frente \u00e0 concha ac\u00fastica.<\/p>\n
O retrato dessa cidade buc\u00f3lica da d\u00e9cada de 50 e de um futebol ainda rom\u00e2ntico, quase amador, corre o risco de virar p\u00f3, literalmente, em um dep\u00f3sito da Cinemateca Brasileira do Estado de S\u00e3o Paulo. Os negativos de \u201cO Craque\u201d, de 1953, o mais antigo longa-metragem nacional com o futebol como pano de fundo que n\u00e3o se perdeu com o tempo, est\u00e3o em \u201cest\u00e1gio de deteriora\u00e7\u00e3o muito avan\u00e7ada, provavelmente com partes irrecuper\u00e1veis\u201d, segundo laudo expedido pela Cinemateca no final de 2007. N\u00e3o h\u00e1 nenhuma c\u00f3pia em bom estado, s\u00f3 trechos em VHS, assistidos pela Folha.<\/p>\n
O material est\u00e1 com a publicit\u00e1ria Patr\u00edcia Civelli, 57, filha de M\u00e1rio Civelli (1923-93), produtor de \u201cO Craque\u201d e de outros filmes dos anos 1950 e 1960. Desde a morte do pai, ela tenta restaurar sua obra. Com apoio da Petrobras, acaba de recuperar o document\u00e1rio \u201cO Gigante\u201d (1969), censurado na ditadura militar. A c\u00f3pia restaurada ser\u00e1 exibida em abril no festival \u00c9 Tudo Verdade. Ela busca patroc\u00ednio para \u201cO Craque\u201d, cuja restaura\u00e7\u00e3o, calcula, levaria cerca de um ano e custaria R$ 1,8 milh\u00e3o.<\/p>\n
Corinthians x Uruguai<\/p>\n
\u201cO Craque\u201d \u00e9 protagonizado por Eva Wilma, Carlos Alberto (1925-2007) e Herval Rossano (1933-2007). Mostra um jogo real entre Corinthians e o Ol\u00edmpia, do Paraguai, que na hist\u00f3ria \u00e9 um temido time uruguaio. \u201cO Corinthians encara nesta tarde, desportistas amigos, o Carrasco de Montevid\u00e9u, o campe\u00e3o do Uruguai\u201d, narra Blota J\u00fanior (1920-1999). O time que aparece no filme foi um dos mais importantes da hist\u00f3ria alvinegra ao conquistar o t\u00edtulo do Quarto Centen\u00e1rio de S\u00e3o Paulo (1954). Era formado por craques como o goleiro Gilmar e os atacantes Baltazar, Cl\u00e1udio e Carbone. O longa acaba com a vit\u00f3ria corintiana de virada, uma revanche fict\u00edcia \u00e0 amarga derrota da sele\u00e7\u00e3o brasileira na final da Copa de 50, no Maracan\u00e3.<\/p>\n
O universo futebol\u00edstico, com cenas da partida, de treinos, vesti\u00e1rios e do Parque S\u00e3o Jorge, entre outras, serve como pano de fundo para o romance de Elisa (Eva Wilma) e Julinho \u201cJoelho de Vidro\u201d (Carlos Alberto), que tinha o apelido em raz\u00e3o de uma queda sofrida na inf\u00e2ncia. Rico industrial, o pai da mocinha n\u00e3o aceita o namoro da filha com um jogador em busca do sucesso e a pressiona a ficar noiva do jovem m\u00e9dico M\u00e1rio (Herval Rossano).<\/p>\n
Em um final feliz, Julinho, com o joelho recuperado, se consagra ao substituir Carbone, no papel dele mesmo, fazer o gol da vit\u00f3ria corintiana e beijar a mocinha. \u201cEle ficou com todos os meus gols\u201d, lembra Carbone, hoje com 80 anos, que no filme teve de deixar a partida em uma maca, com crise de apendicite. Quase 60 anos ap\u00f3s as filmagens, poucas testemunhas restam. Al\u00e9m de Carlos Alberto e Rossano, j\u00e1 morreram quase todos os jogadores do Corinthians, o diretor do filme, Jos\u00e9 Carlos Burle, o produtor M\u00e1rio Civelli e dois dos roteiristas.<\/p>\n
O terceiro \u00e9 o jornalista Alberto Dines, 76, que guarda fotos das filmagens e originais do roteiro em amarelados pap\u00e9is datilografados. \u201cLembro que chegamos a pensar em algo dram\u00e1tico, inspirado no cinema americano de beisebol e boxe, mas o Civelli queria uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica comercial\u201d, conta Dines, contratado aos 21 anos pelo produtor ap\u00f3s fazer uma entrevista com ele para a revista \u201cVis\u00e3o\u201d, na qual era rep\u00f3rter e cr\u00edtico de cinema. Eva Wilma, que hoje interpreta a vil\u00e3 da novela das seis da Globo, \u201cDesejo Proibido\u201d, lamenta a situa\u00e7\u00e3o do filme, um dos tr\u00eas de seu primeiro ano no cinema. \u201c\u00c9 triste, angustiante. \u00c9 n\u00e3o s\u00f3 um registro da hist\u00f3ria do cinema, como dos costumes e de S\u00e3o Paulo. Eu me lembro da cena em que conversava com o Carlos Alberto na margem do Tiet\u00ea.\u201d<\/p>\n
Os negativos originais de \u201cO Craque\u201d foram entregues por M\u00e1rio Civelli \u00e0 Cinemateca em 1989, segundo Patricia de Filippi, diretora da institui\u00e7\u00e3o e coordenadora do laborat\u00f3rio de restaura\u00e7\u00e3o. Ela afirma que um laudo de 1993 atestou que o material apresentava \u201cevidentes sinais de deteriora\u00e7\u00e3o\u201d. \u201cOs negativos devem ter sido armazenados em condi\u00e7\u00f5es n\u00e3o ideais por 40 anos. Estamos em um pa\u00eds tropical, quente e \u00famido, exatamente o contr\u00e1rio do que exige a preserva\u00e7\u00e3o\u201d, diz. E a Cinemateca s\u00f3 passou a ter c\u00e2maras climatizadas em 2000. Hoje, segundo ela, as oito latas com negativos de imagens do filme e outras oito com negativos do som ficam a 10\u00ba e 35% de umidade relativa do ar. Apesar disso, a obra corre o risco de desaparecer.<\/p>\n
Fonte: Folha de S. Paulo \u2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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